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剧场中,森夏和雪乃正在看着银幕上的画面。
缘之空在被森夏魔改了之后,已经成为了今敏先生的大作。
这种感觉,已经是和另外一个世界的galgame完全不同的东西了。
在一阵舒缓而悠扬的音乐之中,画面渐渐的切入。
这段音乐是李斯特的爱之梦,舒缓的音乐伴着独特的旋律,画面渐渐的切入。
故事的一开始,便是春日野悠和春日野穹这对兄妹离开城市,然后回到乡下老家的剧情。
故事给人一种很舒服的感觉。
并不激烈,也不奇幻,而是一种娓娓道来的感觉。
今敏老师在千年女.优中使用的蒙太奇手法,或者其他作品里面的拍摄方法,也完全不同。他根据《缘之空》这部作品,对整个作品做出了独特的风格。
在画面上,整个作品强调了色彩的“鲜亮”,特别是背景之中的绿色,在整部作品之中做的非常好。
在进入了乡村之后,那画面就开始变得更加的亮彩。
这种颇具有新海诚风格的背景,是特地做出来的,但是其存在的目的,却并不是单纯为了“炫技”,而是为了体现环境与角色内心的那种反差。
明明是这样美好的一切,但是对于春日野悠和春日野穹而言,这一切的一切,却是那样的令人窒息。
外界这鲜亮而美丽的景色,对于这对兄妹而言,也是一种微妙而特别的存在。
对于兄妹而言,只要投身于这美好的一切,他们便能够得到美好,但是同样的,这也意味着对于彼此的背叛。
外界的引诱和内心的煎熬,怀抱着禁忌感情的两人,便要在这种环境之中维持着自我自身。
而且今敏大师对于角色的把握也很到位,一个镜头,或者几句话,便能够将画面的内涵体现出来。
事实上,这部《缘之空》对于今敏老师而言,也是一个挑战。
因为今敏老师之中的角色,通常都是“真实系”的角色,而在《缘之空》里面,一切给人的感觉就很梦幻了。
当然,今敏老师并没有将《缘之空》和“萌”联络在一起。
二十世纪九十年代泥轰的动画画风,除了《新世纪福音战士》等等少数作品之外,其他作品的风格,都朝着越来越微妙的程度演变,《缘之空》的风格和原版接近,但是相对于九十年代普遍的那种风格而言,却也算得上是比较正常的。
毕竟,未来的风格拿到现在,就算是萌豚风格,有时候其实也是很先进的。
或者说,是很有先进理念的。
缘之空这样的风格,放在九十年代,就是特立独行的风格什么,你说另外一条世界线的tv动画的缘之空?不,森夏绝对不承认那个是缘之空口牙!
今敏老师沿用了的人设形象,然后配合这种如梦幻般的背景,塑造出了一个有些梦幻的舞台。
因为在这个舞台上要讲述的故事,也是一个现实世界之中极其罕见的故事。
三方面的极致的梦幻,却反而构筑了一种平衡,当故事开始叙述之后,这个略有些“脱离群众”的角色关系和背景的故事,也开始如同“真物”一般的呈现在了大家的面前。
通过梦幻来诠释真实,通过真实来将春日野兄妹的感情传达给所有的观众。
这种风格、这种感觉,让所有的观众,都沉浸在了一种微妙的气氛之中。
这一点和今敏老师之前未麻的部屋也不一样,未麻的部屋是使用一种奇幻的风格来展现故事,画风本身却又是走真实系的路线,和缘之空正好相反。
到了故事的后续,故事的内容变得越来越压抑,相反,整个画面却变得越来越美,那种极致的景色所呈现的极致的虚幻,那种极致的虚拟所呈现的极致的真实,当真是让人欲罢不能。
“今敏老师之后拍摄千年女优,说不定也能够更进一步吧……”
看着眼前的画面,森夏也不由得感叹了一声。
“你说的是今敏老师之后要拍摄的作品吗?”雪乃问道。
“啊,是啊。”森夏小声的说道,“不过今敏老师能够做到这种程度,我也没想到呢。”
但看背景和画风的话,整个《缘之空》可以说很难找到今敏老师的影子。
然而在看故事的拍摄手法,那就很容易理解了。
在拍摄的时候,今敏老师很擅长使用省略的手法,时常会有场景的部分画面被跳过处理,这种角色的故事和留白,在《缘之空》之中也非常多,再结合整个故事之中兄妹的这种感情,这样的感觉,竟是如此的搭调。
跳回、留白、然后暗示、特写,在加上对于对于角色的定场画面的叙述,那种今敏的风格还是存在的。
特殊别是故事之中对于空间感的体验特别强烈。
在乡村的景色之中,很多时候的景色,只有空旷的背景和角色,这是一种对于角色内心孤独的一种暗示。
“哥哥你在写什么?”雪乃注意到,森夏手上的笔一刻没停。
“写影评啊。”森夏说道,“虽然已经雇了不少人,但是我觉得自己写一两篇好像也没有问题嘛。”